Beethoven: Symphony No. 7 - Die Geschöpfe des Prometheus Freiburger Barockorchester & Gottfried von der Goltz

• Ludwig van Beethoven (1770 - 1827): Symphony No. 7 in A Major, Op. 92:
• 1Symphony No. 7 in A Major, Op. 92: I. Poco sostenuto - Vivace14:02
• 2Symphony No. 7 in A Major, Op. 92: II. Allegretto08:17
• 3Symphony No. 7 in A Major, Op. 92: III. Presto - Assai meno presto09:26
• 4Symphony No. 7 in A Major, Op. 92: IV. Allegro con brio09:01
• The Creatures Of Prometheus, Op. 43:
• 5The Creatures Of Prometheus, Op. 43: Overture. Adagio - Allegro molto e con brio04:34
• 6The Creatures Of Prometheus, Op. 43: Introduction "La Tempesta". Allegro non troppo02:01
• 7The Creatures Of Prometheus, Op. 43: 1. Poco adagio - Allegro con brio02:58
• 8The Creatures Of Prometheus, Op. 43: 2. Adagio - Allegro con brio01:37
• 9The Creatures Of Prometheus, Op. 43: 3. Allegro vivace02:00
• 10The Creatures Of Prometheus, Op. 43: 4. Maestoso - Andante01:20
• 11The Creatures Of Prometheus, Op. 43: 5. Adagio - Andante quasi allegretto06:58
• 12The Creatures Of Prometheus, Op. 43: 6. Un poco adagio - Allegretto01:19
• 13The Creatures Of Prometheus, Op. 43: 7. Grave03:50
• 14The Creatures Of Prometheus, Op. 43: 8. Marcia. Allegro con brio - Presto06:38
• 15The Creatures Of Prometheus, Op. 43: 9. Adagio - Allegro molto03:32
• 16The Creatures Of Prometheus, Op. 43: 10. Pastorale. Allegro02:38
• 17The Creatures Of Prometheus, Op. 43: 11. Coro di Gioja. Andante00:20
• 18The Creatures Of Prometheus, Op. 43: 12. Solo di Gioja. Maestoso - Adagio - Allegro02:52
• 19The Creatures Of Prometheus, Op. 43: 13. Terzettino - Grotteschi. Allegro - Comodo04:04
• 20The Creatures Of Prometheus, Op. 43: 14. Solo della Signora Cassentini. Andante - Adagio - Allegro - Allegretto05:17
• 21The Creatures Of Prometheus, Op. 43: 15. Coro e Solo di Viganò. Andantino - Adagio - Allegro04:10
• 22The Creatures Of Prometheus, Op. 43: 16. Finale. Allegretto - Allegro molto - Presto06:11
• Total Runtime01:43:05

Info zu Beethoven: Symphony No. 7 - Die Geschöpfe des Prometheus

Beethovens 7. Sinfonie, eine veritable »Apotheose des Tanzes« (Richard Wagner), hat seit ihrer Uraufführung nie an Beliebtheit eingebüßt, ganz im Gegensatz zu seinem einzigen Ballett »Die Geschöpfe des Prometheus«, von dem nur noch die Ouvertüre einigermaßen vertraut ist. Eine neue Lesart eines Schlüsselwerks von Beethoven zu präsentieren sowie eines seiner sehr Unrecht vergessenen Werke in Gänze wieder aufleben zu lassen: Diese Herausforderung meistern die Mitglieder des Freiburger Barockorchesters unter der Leitung ihres Konzertmeisters Gottfried von der Goltz mit Bravour.

Freiburger Barockorchester
Gottfried von der Goltz, Dirigent

Das Freiburger Barockorchester
besteht aus 27 Musiker-Gesellschaftern (elf Violinen, vier Violen, zwei Violoncelli, Kontrabass, Cembalo, zwei Flöten, zwei Oboen, Fagott, zwei Hörner und einer Trompete) sowie zahlreichen Gastmusikern, die das Orchester um Instrumente ergänzen, die im festen Orchesterstamm nicht zu finden sind (wie Blockflöte, Klarinetten, Trompeten, Pauken, Viola da Gamba und Laute). Gastmusiker werden auch für größere Besetzungen (Opern, romantisches Repertoire) hinzugezogen und sind auf vielen CD-Aufnahmen des FBO zu hören.

Der Legende nach begann alles am Silvesterabend 1985, als sich mehrere Studenten der Freiburger Musikhochschule - angeregt vom bevorstehenden Jahreswechsel und ein paar Glas Sekt - entschlossen, sich zu einem Ensemble zusammenzutun und auf historischen Instrumenten Barock zu spielen.

Nach zwei Jahren Probenarbeit mit intensivem Quellenstudium und angeregten Diskussionen darüber, wie denn wohl diese oder jene Phrase im barocken Sinne zu spielen sei, war es dann soweit: Am 8. November 1987 traten die Musiker erstmals unter dem Namen „Freiburger Barockorchester“ in der Burgheimer Kirche in Lahr auf. Auf dem Programm stand Barockmusik aus England (Purcell), Frankreich (Lully), Italien(Corelli), Österreich (Muffat) und Holland (Wassenaer).

Mit dieser Perspektive nähern sich die Musiker des Freiburger Barockorchesters auch nach fast dreißig Jahren ihres Bestehens immer noch einem einzelnen Werk oder einem Konzertprogramm. Mittlerweile hat sich allerdings ihr Repertoire eindrucksvoll vergrößert, mit einer Bandbreite vom barocken 17. Jahrhundert über Klassik und Romantik bis in die Gegenwart. Ja, inzwischen haben „die Freiburger“ (wie sie in der Musikszene häufig genannt werden) auch zeitgenössische Komponisten inspiriert, für ihre Barockinstrumente und ihre experimentelle, musikalische Neugier zu komponieren. Sehr oft sogar mit explizit barockem Bezug, etwa wie im August 2009 bei der Bachwoche Ansbach, wo die Musiker ein „Ansbachisches Konzert“ von Manfred Trojahn (Sentimenti del tempo) aus der Taufe hoben, das sich in Besetzung und konzertantem Gestus auf Johann Sebastian Bachs 4. „Brandenburgisches Konzert“ bezieht.

Eine weitere untrennbar mit dem FBO verbundene Eigenschaft ist das überwiegende Spiel ohne Dirigenten. Wie im 18. Jahrhundert üblich, wird auch das Freiburger Barockorchester vom Pult des Konzertmeisters aus geleitet. Weniger historisch, sondern vielmehr äußerst zeitgemäß, wird bei den „Freiburgern“ diese Position von zwei gleichberechtigten künstlerischen Leitern (also einer „Doppelspitze“) ausgefüllt, die im Wechsel einzelne Projekte leiten: Gottfried von der Goltz und Petra Müllejans. Selbstverständlich werden für größer besetzte Werke Dirigenten eingeladen - prominentester Gast und ein besonders beliebter Partner der Musiker ist René Jacobs, unter dessen Leitung das FBO für die Einspielung von Mozarts Oper „Idomeneo“ den Jahrespreis der Deutschen Schallplattenkritik 2009 erhalten hat. Mit dem spanischen Dirigenten Pablo Heras-Casado arbeitet man seit einigen Jahren sehr erfolgreich an Projekten mit sinfonischem Repertoire. Oft, und auch dies ist eine besondere Qualität des FBO, treten Musiker aus den eigenen Reihen als Solisten im Konzert und auf CD auf. Und damit wären wir auch bei dem Markenzeichen des Freiburger Barockorchesters angelangt: hoher Anspruch, große Spielfreude und wache musikalische Neugier. Unbekannte Musik neu zu entdecken ist dabei ebenso wichtig, wie bekannte Musik auf eine neue Art zum Sprechen zu bringen. Mit diesem künstlerischen Credo hat das Freiburger Barockorchester die bekanntesten Konzersäle der internationalen Musikszene erobert, in denen es mit ungefähr 100 Auftritten pro Jahr zu hören ist. Oft mit einigen der bekanntesten Interpreten unserer Zeit wie Christian Gerhaher, Isabelle Faust, Philippe Jaroussky und René Jacobs. Die Diskographie des Orchesters ist inzwischen auf über 60 CDs angewachsen, von denen viele Aufnahmen preisgekrönt sind. Dass sich das Freiburger Barockorchester auch in der traditionellen Klassikszene ganz nach oben gespielt hat, belegt die Tatsache, dass es 2009 als erstes Barockorchester überhaupt eingeladen wurde, die Salzburger Festspiele zu eröffnen.

Neben der eigenen Konzertreihe im Freiburger Konzerthaus hat das FBO auch in der Stuttgarter Liederhalle und der Berliner Philharmonie seit 15 Jahren mit einer selbst veranstalteten Konzertreihe eine musikalische Heimat gefunden.

Booklet für Beethoven: Symphony No. 7 - Die Geschöpfe des Prometheus