Mahler: Symphony No. 9 Berliner Philharmoniker & Bernard Haitink

• Gustav Mahler (1860 - 1911):
• 1Symphony No. 9: I. Andante comodo31:06
• 2Symphony No. 9: II. Im Tempo eines gemächlichen Ländlers. Etwas täppisch und sehr derb17:21
• 3Symphony No. 9: III. Rondo-Burleske. Allegro assai. Sehr trotzig15:21
• 4Symphony No. 9: IV. Adagio25:49
• Total Runtime01:29:37

Info zu Mahler: Symphony No. 9

Dass Gustav Mahlers Werke im Musikleben lange ein Schattendasein führten, ist heute kaum mehr vorstellbar. Zu den Dirigenten, die in den 1960er-Jahren die Mahler-Renaissance beflügelten, gehört Bernard Haitink, der über ein außerordentlich feines Gespür für die Brüche dieser Musik verfügt. Mahler, so Haitink, habe ihn »immer aufgewühlt, denn er bestätigt einen nicht.« In diesem Konzert dirigiert er Mahlers Weltabschiedswerk, die Neunte Symphonie.

Als Bernard Haitink 1961 zum Chefdirigenten des Concertgebouw-Orchesters berufen wurde, war die von Willem Mengelberg begründete niederländische Mahler-Tradition infolge von Nazi-Diktatur und Zweitem Weltkrieg längst verblasst: »Er [Mahler] war ja bis 1945 verboten in meinem Land. [...] Es hat keine Mahler-Tradition mehr gegeben und die Musik war eigentlich neu. Ich erinnere mich, dass Erich Kleiber die Dritte aufgeführt hat. Aber das war schon viel später.« Ungeachtet dieser Situation hatte Bernard Haitink an der Mahler-Renaissance ab dem Beginn der 1960er-Jahre wesentlichen Anteil, was ihm den Ruf eines herausragenden Mahler-Dirigenten einbrachte: »Mahler«, sagt er, »hat mich immer aufgewühlt, denn er bestätigt einen nicht.«

Als langjähriger Partner der Berliner Philharmoniker widmet sich der niederländische Maestro nun mit Mahlers Neunter Symphonie einem Werk mit Ausnahmecharakter: Bereits Bruno Walter bezeichnete den Kopfsatz dieser letzten vollendeten Symphonie Mahlers als »eine tragisch erschütternde, edle Paraphrase des Abschiedsgefühls«. Im zweiten Satz klingen dann schemenhaft verschiedene Tanztypen an, die Dieter Schnebel »komponierte Ruinen« nannte. Die brüchige und bisweilen dämonisch-groteske Züge annehmende Musik kulminiert in einer wilden »Danse macabre«, bei der die Violinen – wie die Sologeige im Totentanz-Scherzo der Vierten – »wie Fiedeln« zu spielen haben. Es folgt eine Rondo-Burleske von ruheloser Geschäftigkeit, deren dahinstürmender Wirbel »die im Vergleich geradezu milde Ironie des Fischpredigt-Scherzos der Zweiten ins schier Unerträgliche« steigert (Jens Malte Fischer). Das Finale mit seinem charakteristischen Doppelschlagmotiv bietet keine Apotheose. Stattdessen erklingt ein breit gesungenes Adagio, in dem »ein ganzes Arsenal von Traurigkeitsvokabeln aus Mahlers Tonsprache« (Hans Heinrich Eggebrecht) aneinandergereiht werden. Der nur noch von Streichern »mit inniger Empfindung« gespielte Schlussteil endet in einem verlöschenden Ritardando.

Kein Wunder, dass die zentralen Rezeptionsmomente dieser Symphonie seit der postumen Uraufführung um Begriffe wie »Abschied« und »Tod« kreisen. Angesichts der vielen emotionalen Momente, so Haitink, biete das Werk große Herausforderungen: »Bei Mahler ist es wichtig, dass Sie die dynamischen Abstufungen deutlich hinbekommen, dass nicht alles ein Brei im Mezzoforte ist. [...] Karajan hat einmal gesagt, dass es in einem Stück nur eine Klimax gibt und wie wichtig es ist, dass man sein Pulver nicht verschießt. Man muss also abstufen [...].«

Berliner Philharmoniker
Bernard Haitink, Dirigent

Bernard Haitink
Bernard Haitink’s conducting career began 60 years ago with the Radio Philharmonic Orchestra in his native Holland. He went on to be Chief Conductor of the Concertgebouw Orchestra for 27 years, as well as Music Director of Glyndebourne Festival Opera, The Royal Opera, Covent Garden, and Principal Conductor of the London Philharmonic, the Staatskapelle Dresden and the Chicago Symphony Orchestra. He is Patron of the Radio Philharmonic, and Conductor Emeritus of the Boston Symphony, as well as an honorary member of both the Berlin Philharmonic and the Chamber Orchestra of Europe.

The 2014/15 season began with an anniversary concert with the Radio Philharmonic in the Concertgebouw, and will include return visits to the Symphony Orchestra of the Bayerischer Rundfunk, opening their season with the Missa Solemnis, four programmes with the London Symphony Orchestra in London, Madrid and Paris, and the conclusion of a Brahms cycle with the Chamber Orchestra of Europe in Amsterdam and Paris. He also conducts the Berlin Philharmonic in the Baden-Baden Easter Festival, and revisits the Chicago and Boston Symphony Orchestras.

He is committed to the development of young musical talent, and gives an annual Conducting Masterclass at the Lucerne Easter Festival. This season in addition he gives conducting classes to students of the Hochschule der Kunst, Zurich in collaboration with the Musikkollegium Winterthur, and a workshop with students from the Guildhall School of Music and Drama in conjunction with players from the London Symphony Orchestra.

Bernard Haitink has an extensive discography for Phillips, Decca and EMI, as well as the many new live recording labels established by orchestras themselves in recent years, such as the London Symphony, Chicago Symphony and Bayerischer Rundfunk. He has received many awards and honours in recognition of his services to music, including several honorary doctorates, an honorary Knighthood and Companion of Honour in the United Kingdom, and the House Order of Orange-Nassau in the Netherlands.

Booklet für Mahler: Symphony No. 9