Am Are Bugge Wesseltoft

• 1 How? 03:56
• 2 ReiN 06:50
• 3 Is Anyone Listening? 04:50
• 4 BAG 07:08
• 5 Reel 07:21
• 6 Render 09:05
• 7 Vender 05:35
• 8 JazzBasill 05:24
• 9 Am Are 07:01
• 10 Think aHeaD 07:51
• Total Runtime 01:05:01

Info for Am Are

Bugge Wesseltoft has long been a shaper of his own jazz idioms, through his diverse solo albums, his group projects such as New Conception of Jazz, OKWorld! and RYMDEN, and collaborations with artists such as Sidsel Endresen, Henning Kraggerud or Henrik Schwarz.

"Am Are" features special constellations of superb musicians that spans both generations and styles, and is an exploration of sonic textures, dynamic contrasts of mood and style, and ranges from sparse arrangements through to complex layers of dubs and loops and improvisational interplay.

The album begins with Bugge alone on "How?" with layers of undulating atmospheric synth, brought into focus by Bugge's piano at the forefront, creating a minimalist miniature that is both emotive and serene. For "Villrein" Bugge is joined by Elias Tafjord on drums, beginning with a santur-like synth figure, floating over ominous formant sci-fi bass synths bubbling and pulsing, and overlaid by phrenetic piano that only stops to lock into the santur figure before relaunching on its own journeys, all underpinned by Elias Tafjord's expressive drumming. "Is Anyone Listening?" demonstrate's Bugge's songcraft, layering muted percussive piano behind Rohey's distinctive and beautiful vocals punctuated by Martin Myhre Olsen's tenor saxophone, creating a soulful mood tinged with desperation.

"BAG" presents the first classic piano trio of the album - Bugge on piano and synths, Arild Andersen on bass, and Gard Nilssen on drums - announcing itself with an insistent riff, chattering drums, breaking into a progressive rock-style passage of bass and piano in unison. "Reel", the second track from this trio, is a mellow soundscape that evolves to become hazy urban downbeat jazz.

The second piano trio of Bugge (Rhodes and Korg MS20 synth), Sveinung Hovensjø (Electric Bass), and Jon Christensen (Drums and Bells) offers a completely different perspective. The first track "Render" features Bugge's Zawinul-esque Rhodes and monosynth leads, Sveinung's fuzz bass in something of a leading role, all carried with chattering gusto by Jon Christensen's dynamic drumming that brings texture and space as well as rhythm to the piece. "Vender" begins as an atmospheric piece, with reed organ-like synth washes, and octave-processed bass with a somewhat sitar-like tone, meandering until the track breaks down into drums and bass weaving around an insistent drum machine loop, dripping with synth pads and monosynth lead.

"JazzBasill" introduces the third piano trio - featuring Bugge (Piano), Jens Mikkel Madsen (Acoustic Bass) and Øyunn (Drums) - and offers a classic piano trio style with urban sophistication, that is lyrical, and interspersed with staccato cadences, giving a feeling of broken swing, slightly staggered yet driving forwards. The title track "AM ARE" is late night jazz, with baroque whispers, and distinctly melodic.

The final track, "Think Ahead" features the non-standard trio of Bugge (Piano/Organ), Oddrun Lilja (Guitar) and Sanskriti Shrestha (Tablas/Harp). Beginning with a minimalist piano figure, table, and sustained guitar, the track breaks down to a noise surge and ambient windscape, with guitar birds and abstract grinding, before returning to minimalist melodicism.

The shifting personnel across the album, as well as the three different studios in which it was recorded - Village Recording in Copenhagen, Rainbow Studios in Oslo, and his own Buggesroom Studio - creates a feeling of dynamic change and musical variety that is unified by Bugge's piano and keyboards. His playing moves between foreground, where he allows the music to elevate him, and background, where he move gently like a beneficent presence, tending to the demands of the spirit of the musical moments he has captured. It is an album powered by restless exploration and shaped by distinctive musical personalities; it is a journey through different moods, illuminated and brought into focus by Bugge's measured approach and guiding hand.

Bugge Wesseltoft, piano, synthesisers, organ, Fender Rhodes
Rohey Taalah, vocals
Martin Myhre Olsen, saxophone
Oddrun Lilja, guitar
Arild Andersen, double bass, effects
Sveinung Hovensjø, electric bass
Jens Mikkel Madsen, double bass
Sanskriti Shrestha, tablas, harp
Elias Tafjord, drums
Gard Nilssen, drums
Jon Christensen, drums, bells
Øyunn, drums

Bugge Wesseltoft
Seit der norwegische Keyboarder 1990 als Mitglied der Band von Bassist Arild Andersen die internationale Jazzszene betrat, hat er eine wirklich beeindruckende Wandlung durchgemacht: Weg von den nordischen Jazztraditionen, die er u.a. mit Landsleuten wie Jan Garbarek und Andersen auf Alben für ECM hegte und pflegte, hin zu seiner eigenen neuen Konzeption des Jazz, die sich nicht scheut, Elemente von Deep House, Ambient Music, Drum’n’Bass, Big Beat und Funk gleichberechtigt zu integrieren.

Jazz aus Norwegen ist jahrzehntelang weltweit - außer natürlich in Norwegen selbst - vor allem mit dem in München beheimateten ECM-Label des deutschen Produzenten Manfred Eicher assoziiert worden. Seit Eicher ab 1970 (meist im Team mit dem exzellenten Osloer Toningenieur Jan Erik Kongshaug) Aufnahmen von Jan Garbarek, Terje Rypdal, Arild Andersen, Sidsel Endresen, Jon Balke und zuletzt Ketil Bjørnstad produzierte und auch international erfolgreich lancierte, gilt das ECM-Label unter anderem als Brutstelle dieser speziellen Variante des Jazz.

Ungeachtet der eigentlich kaum zu überhörenden Tatsache, daß Garbarek, Rypdal, Andersen und Co. trotz mancher Gemeinsamkeiten doch über sehr unterschiedliche musikalische Eigenheiten verfügen, zimmerten europäische und amerikanische Kritiker - in meist gar nicht mal böser Absicht - mit professioneller Hingabe aus mehr oder minder netten folkloristischen Clichés eine Schublade, in die fortan alle norwegischen Jazzkünstler ebenso ungefragt wie unreflektiert hineingesteckt wurden.

Aus genau dieser Cliché-Schublade hüpfte 1996 wie ein Springteufel der damals 32jährige Keyboarder und Sound-Tüftler Jens Bugge Wesseltoft mit seinem Album ”New Conception Of Jazz”. Wesseltofts musikalische Biographie weist zwar eine ganze Reihe von Verknüpfungspunkten zu den meisten der vorgenannten norwegischen Künstler auf. Darüberhinaus arbeitete er aber auch mit stilistisch ganz anders orientierten Künstlern wie dem Schlagzeuger Billy Cobham oder dem brasilianischen Popstar Gilberto Gil zusammen.

”Ich wollte etwas machen, das meine ganze musikalische Persönlichkeit widerspiegelt”, erläuterte der Keyboarder 1996 das Konzept seiner Einspielung. Dabei ist der Jazz definitiv Wesseltofts Ausgangspunkt. Sein Vater ist ein in Norwegen etablierter Jazzgitarrist und so wuchs Bugge daheim mit Platten wie Miles Davis’ ”Kind Of Blue” auf. Wie viele aufstrebende Jazzmusiker seiner Generation bezog er seine Inspiration primär von amerikanischen Größen wie Miles Davis, John Coltrane, Herbie Hancock und Chick Corea. Dazu gesellten sich dank der norwegischen Herkunft aber bald auch Leitbilder vom Schlage Jan Garbareks, Terje Rypdals, Arild Andersens und Jon Christensens.

Später, nachdem er selbst eine musikalische Laufbahn eingeschlagen hatte, konnte Bugge Wesseltoft mit diesen vier norwegischen ”Jazz-Gurus” zusammenarbeiten und eine Menge von ihnen lernen. Ebenso sehr hat sich Wesseltoft aber auch im Bereich der zeitgenössischen norwegischen Rockmusik umgetan, sowohl als Instrumentalist als auch als Produzent. All dies führte ihn musikalisch schließlich dorthin, wo man ihn heute findet: auf und zugleich zwischen allen stilistischen Stühlen. Und das breitgefächerte Spektrum seiner diversen Erfahrungen floß auf ausgesprochen natürliche Weise auch in sein ”neues Jazzkonzept” ein.

”Ich mag es, über eine bestimmte Form oder Soundscapes zu improvisieren”, gesteht Wesseltoft. ”Es fasziniert mich, rhythmische Elemente zu schaffen und eine Klanglandschaft metrisch zu manipulieren. Das ist für mich allemal interessanter und kreativer als das traditionelle Thema-Solo-Thema-Ding herunterzuspulen.”

This album contains no booklet.